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博物馆 场景艺术有哪些应用?
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        博物馆,做为传播观点思想、知识信息、价值和 情感的重要空间,已逐步 成为现代人生活方式之一,它是知 识和艺术民主化的共享空间,给予每 个人相同的机会去获取,去体验。

        如何让展馆“活起来”?  为何“对话”?
        深圳大漠展览设计,则不同于艺术创作、艺术设计、环境设计等,它是基于传播学、教育学,以展示 科学研究成果为基础,结合视 觉化的诠释方式,运用新 技术创造而出的知识平台,使知识、文物、艺术“活起来”。
        我们经常会探讨,何为一个好的展览?  如何打 造一个好的展览?
        借用美 国国家阐释协的定义:一种既 能激发观众兴趣又能解释资源意义的情感和思想的交流过程。这是我 认为比较贴切的回答。 用老百姓的话讲,就是务 必要让观众看得懂,觉得有 意思从而升华到一种思考。因此实现这种“对话”,无疑是馆方、策展人和设计者,在建馆 和布展初衷中终最看重的一个需求。 
        当我们谈论场景时, 我们在谈论什么?
        以坚守 置景行业二十多年的一名卫士身份来说,要研究场景,首先将 其置于更大的综合体——各类展 馆和陈列中进行思考。始终将 场景作为博物馆和各类陈列的一个有机组成看待,从认识 到场景与其内在的一致性,从博物馆、陈列以 及观众的视角出发加以思考,才能明 晰场景对于博物馆的合理性和必要性。
       其次要 明晰场景艺术的手段和方式及其效果,其中模型、沙盘、景箱、半景壁画、雕塑、蜡像等····均为场景艺术手段,而现代 科技的突发猛进,又为场 景艺术增添了幻影成像、声光电合成技术、仿真复原、虚拟成 像以及观众可参与装置等。
展览艺术手段:
一是可 以补充文物标本不足,
二是弥 补文物标本叙事和阐释能力不强的缺陷,
三是增 强展览的通俗性、观赏性、趣味性和体验性。
        再次还要通晓,每一个 场景都旨在营造一种空间景象,这些景 象或是存在于过去,或是存在于偏远地区,亦或只 是一种与回忆和情感有关的意象组合,旨在向观众进行“解释“,使观众 建立起对客观知识的认知,对观众进行“引导”,使观众 能建立起一种良性的价值评价体系。这一体验过程,不是单 纯的单向信息输送和知识灌输,而是利 用观众的记忆和经验,在观众 意识中发生一个“匹配”和“唤起”的过程,以此达 到博物馆教育的目的。
         深圳展览眼中的未来,置景的更多可能?
        而对于未来,我更是充满信心,艺术场 景逐渐被运用至美术馆、艺术馆、公共类空间,在这些 现代化展示空间中,场景被 赋予了更加宽泛和生动的含义。
        这些被称为“场景”的空间,表现形式更为丰富,增加新媒体技术,脱离了 传统与观众分离的场景形式,更为重 视与观众之间的互动。强调人 对展示空间的切实感受,注重人的情感需要,把握着 参观者在移动过程中心情的变化,展示空间的真谛在“以人为本”,强调空间、人、时间之间的对话,在空间 和参与者情感之间搭建一座无形的桥梁,走向一 种开放和交流的境地,使展示 空间变成一种体验空间。
       最终将 设计者和使用者的情感融为一体,无论是 从设计还是体验角度,培养尊重空间、感悟空间的态度,使观者 从空间中获得知识,希望以 微薄之力在此呼吁及带领文展行业中,有志于 发展和推动的同仁们,使空间 重新找回遗失的精神,这是深圳展览创造场 景艺术的特点之一。
 
 
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